Prima di partire per Parigi, Filippo de Pisis dipinse alcune nature morte, come Natura morta con le uova, che testimoniano la sua vicinanza alla metafisica di Giorgio de Chirico e al gruppo di Valori Plastici.
Filippo De Pisis, Natura morta con le uova, 1924, olio su tela, 38 x 59,5 cm. Milano, Pinacoteca di Brera
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Indice
Interpretazioni e simbologia di Natura morta con le uova di Filippo De Pisis
Un anno prima di partire per Parigi, Filippo De Pisis, Filippo Tibertelli, dipinse una serie di nature morte come Natura morta con le uova e I pesci sacri. Tra gli oggetti rappresentati l’artista inserì alcuni oggetti feticcio, che amava rappresentare. Uno di questi è il bicchiere con il quadrifoglio che figura a destra nel dipinto. In centro, all’interno di una piccola alzata vi sono tre uova mentre dietro, appoggiato ad un pannello, si trova un piatto alzato frontalmente. Dietro al piano che ospita gli oggetti si intravedono due pareti che si incontrano a sinistra, formando uno spigolo verticale. Sul piano si proiettano le ombre dell’alzata e del quadrifoglio
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Lo stile della Natura morta con le uova di Filippo de Pisis
Le influenze metafisiche che Filippo De Pisis assorbì a Ferrara quando conobbe De Chirico e Carrà sono ben presenti nella Natura morta con le uova. Inoltre, i volumi ben modellati e costruiti con forme semplici sono frutto dell’adesione, negli stessi anni giovanili, al gruppo di Valori Plastici a Roma. Questo ritorno all’ordine, che avveniva guardando indietro, alla storia della pittura italiana, fu una tendenza tipica degli anni Venti del Novecento in Italia.
La composizione e l’inquadratura
Di derivazione metafisica è, invece, il taglio obliquo della parete di fondo. Che crea una seconda e molto particolare spazialità, oltre quella frontale della composizione posta sul piano. La composizione, così, concettualmente articolata crea due ambienti, uno parallelo al piano del dipinto e uno obliquo che scorre dietro di esso. Il formato del dipinto è rettangolare e sul primo piano la composizione si sviluppa su di una griglia ortogonale. Le orizzontali corrono, infatti, parallele al bordo del dipinto. Così, anche il pannello rettangolare che sostiene il piatto. Sul fondo, invece, le linee oblique interrompono la staticità del primo piano e creano una maggiore dinamicità strutturale.
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