Il Simbolismo fu una corrente letteraria e artistica nata in Francia sul finire dell’Ottocento e diffusa in Europa tra gli artisti del Post-Impressionismo.
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Riassunto e sintesi del Simbolismo
Il Simbolismo nacque e si sviluppò in Francia nel corso dell’Ottocento. Il movimento culturale interessò la letteratura e l’arte riflettendosi anche nella musica. Gli storici indicano come data di nascita del Simbolismo quella della pubblicazione del Manifesto del Simbolismo del poeta Jean Moréas. Il poeta pubblicò infatti un articolo sul supplemento del Le Figaro del 18 settembre 1886 intitolato, Le Symbolisme, che è considerato l’atto fondativo.
La storia del Simbolismo
Il Simbolismo in arte
Gli artisti iniziarono a dipingere opere dai contenuti simbolisti prima della pubblicazione dell’articolo di Moréas. Infatti nelle prime opere di tipo neo-impressionista compaiono scene naturali già interpretate con sensibilità simbolista.
Il critico Albert Aurier francese pubblicò un articolo pubblicato sulla rivista Mercure de France nel marzo del 1891, intitolato Il simbolismo in pittura. Paul Gauguin.
In seguito alla componente spirituale e individualizzante gli artisti simbolisti si avvicinarono e attinsero al mondo della letteratura rivolgendosi ad un pubblico colto. Il pubblico che poteva apprezzare al tempo le opere degli artisti simbolisti non era comune, Infatti, le loro opere si caratterizzano per la presenza di soggetti letterari, storici e di significati non facili da interpretare. Inoltre, proprio per la natura intellettuale dei contenuti, i soggetti non sono di facile comprensione.
Stéphane Mallarmé e da Baudelaire furono i poeti simbolisti francesi che offrirono più spunti agli artisti per rappresentare il mondo delle corrispondenze interne e invisibili. Nei dipinti simbolisti infatti si coglie la volontà di rappresentare aspetti del reale che l’individuo comune non percepisce.
Gli artisti post-impressionisti aderirono alla poetica simbolista poiché offriva la possibilità di andare oltre la pura rappresentazione dell’oggetto reale. In questo modo il dipinto diventa una interpretazione personale della realtà, condizionata dalla sensibilità dell’artista. Nel rifiutare la semplice rappresentazione della realtà gli artisti rinunciarono alla funzione illusoria dell’arte a favore dell’interpretazione che trasfigura il dato sensibile. Tra questi vi fu Paul Gauguin e il gruppo dei Nabis,
Lo stile del Simbolismo
Gli artisti simbolisti cercarono di superare l’obiettività scientifica della rappresentazione impressionista interpretando la natura in senso spirituale. L’ispirazione ai soggetti della natura avvicina i simbolisti agli artisti neo-impressionisti che però dipingevano cercando di rimanere entro i limiti dell’apparenza e di superare l’impressionismo con un approccio scientifico. Infatti alla base del sentire simbolista è presente la necessità di trovare delle corrispondenze tra il mondo della realtà naturale e le sensazioni soggettive dell’artista.
I simbolisti quindi esaltarono l’aspetto linguistico della pittura utilizzando linee di contorno marcate e sinuose. Anche i colori acquistarono un loro carattere e quindi la composizione cromatica assuse maggiore importanza al fine di evocare simboli ed emozioni. Pierre Puvis de Chavannes, Gustave Moreau e Odilon Redon furono i simbolisti francesi più importanti per la definizione del linguaggio.
Il linguaggio del Simbolismo
Il critico Albert Aurier definì quindi nel suo saggio del 1891, intitolato Il Simbolismo in pittura. Paul Gauguin, le caratteristiche principali del Simbolismo in arte. Per prima cosa le forme dipinte dovevano esprimere idee e simboli. Il linguaggio utilizzato poi doveva possedere una necessaria sintesi formale e rappresentativa della figura per favorire una immediata comprensione del simbolo rappresentato. L’operazione artistica doveva quindi esprimere il soggetto dipinto come segno dell’interpretazione dell’artista. Infine l’opera d’arte doveva suscitare una risposta emotiva.
Gli artisti del Simbolismo
Gli artisti che in Europa realizzarono opere simboliste furono: Arnold Böcklin, Giovanni Segantini (considerato anche il principale esponente del divisionismo in Italia), Giovanni Marchini, il pittore, illustratore e decoratore Umberto Bottazzi, Cesare Saccaggi, Gustave Moreau, Félicien Rops, Maurice Chabas, Eugène Buland, James Ensor, Frederic Cayley Robinson, Henry Daras, Fernand Khnopff, Odilon Redon, Pierre Puvis de Chavannes, Louis Anquetin, Émile Bernard, Pierre Bonnard, Eugène Carrière, Maurice Denis, Eugène Grasset, Maximilián Pirner, Karl Wilhelm Diefenbach, Louis Welden Hawkins, Michail Aleksandrovič Vrubel’, Léon Spilliaert, e Jean Delville.
Le opere del Simbolismo
L’Età matura di Camille Claudel
Camille Claudel, L’Età matura, 1902 circa, gruppo in bronzo composto da tre elementi, 114 x 163 x 72 cm. Parigi, museé d’Orsay
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Spirit of the Night di Sir Alfred Drury
Sir Alfred Drury, Spirit of the Night, 1905, testa di bronzo, patina verde con peduccio di marmo verde, 57 x 30,8 x 30 cm. Parigi, museé d’Orsay
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Le età dell’operaio di Léon Frédéric
Léon Frédéric, Le età dell’operaio, 1895-1897, olio su tela (trittico), pannelli di sinistra e di destra: 163 x 94,5 cm, pannello centrale: 163 x 187 cm. Parigi, musée d’Orsay
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Futuro di Fernand Khnopff
Fernand Khnopff (1858–1921), Futuro, 1898, busto di marmo con lumeggiature di colore, corona di foglie d’ottone su filo di rame 45,5 x 28 x 20 cm. Parigi, museé d’Orsay
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L’apparizione (L’Apparition) di Gustave Moreau
Gustave Moreau, L’apparizione (L’Apparition), 1875, acquerello, 106 x 72,2 cm, Parigi, Musée d’Orsay
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Galatea di Gustave Moreau
Gustave Moreau, Galatea, 1880 circa, olio su legno, 85,5 x 66 cm. Parigi, museé d’Orsay
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Simbolismo. Cleopatra di Gustave Moreau
Gustave Moreau, Cleopatra, 1887, acquerello, guazzo e matita su carta, 39.5 x 25 cm. Parigi, musée du Louvre
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Gli occhi chiusi di Odilon Redon
Odilon Redon, Gli occhi chiusi, 1890, olio su cartone, 44 x 36 cm. Parigi, museé d’Orsay
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Sonno di Calibano di Odilon Redon
Odilon Redon, Sonno di Calibano, 1895-1900, olio su legno, 48,3 x 38,5 cm. Parigi, museé d’Orsay
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Il Precursore di Giulio Aristide Sartorio
Giulio Aristide Sartorio, Il Precursore, 1927-1928, olio su tela, 200 x 103 cm. Città del Vaticano, Musei vaticani, Collezione d’Arte Contemporanea
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La mietitura in riva al mare di Emile Bernard
Emile Bernard, La mietitura in riva al mare, 1891, olio su tela, 70 x 92 cm. Parigi, museé d’Orsay
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Intimità di Pierre Bonnard
Pierre Bonnard, Intimità (Intimité), 1891, olio su tela, 38 x 36 cm. Parigi, museé d’Orsay
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La Camicetta a quadri di Pierre Bonnard
Pierre Bonnard, La Camicetta a quadri (Le Corsage à carreaux), 1892, olio su tela, 61 x 33 cm. Parigi, museé d’Orsay
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Crepuscolo di Pierre Bonnard
Pierre Bonnard, Crepuscolo (Crépuscule, dit aussi La partie de croquet), 1892, olio su tela, 130 x 162,5 cm. Parigi, museé d’Orsay
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Il gatto bianco di Pierre Bonnard
Pierre Bonnard, Il gatto bianco (Le chat blanc), 1894, olio su cartone, 51 x 33 cm. Parigi, museé d’Orsay
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Pranzo alla luce di un lume di Pierre Bonnard
Pierre Bonnard, Pranzo alla luce di un lume (Déjeuner sous la lampe), 1898, olio su legno, 24 x 30 cm. Parigi, museé d’Orsay
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Il Calvario di Maurice Denis
Maurice Denis, Il Calvario, novembre 1889, olio su tela, 41 x 32,5 cm. Parigi, museé d’Orsay
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Sera di ottobre di Maurice Denis
Maurice Denis, Sera di ottobre, 1891, olio su tela, 37,5 x 58,7 cm. Parigi, museé d’Orsay
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Le Muse di Maurice Denis
Maurice Denis, Le Muse, 1893, olio su tela, 171,5 x 137,5 cm. Parigi, museé d’Orsay
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Ritratto di Yvonne Lerolle di Maurice Denis
Maurice Denis, Ritratto di Yvonne Lerolle, 1897, olio su tela, 170 x 110 cm. Parigi, museé d’Orsay
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Degas e la sua modella di Maurice Denis
Maurice Denis, Degas e la sua modella, 1906 circa, olio su tela, 38 x 46 cm. Parigi, museé d’Orsay
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L’Esistenza di Georges Lacombe
Georges Lacombe, L’Esistenza, 1894-1896, bassorilievo in legno di noce, 68,5 x 41,5 x 6 cm. Parigi, museé d’Orsay
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Le quattro parti del mondo di Jean-Baptiste Carpeaux
Jean-Baptiste Carpeaux, Le quattro parti del mondo, 1872 circa, modello in gesso, 280 x 177 x 145 cm. Parigi, museé d’Orsay
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La Speranza di Pierre Puvis de Chavannes
Pierre Puvis de Chavannes, La Speranza, 1871-1872, olio su tela, 70,5 x 82 cm. Parigi, museé d’Orsay
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Il povero pescatore di Pierre Puvis de Chavannes
Pierre Puvis de Chavannes, Il povero pescatore, 1881, olio su tela, 155,5 x 192,5 cm. Parigi, museé d’Orsay
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Il Talismano (Le Talisman) di Paul Sérusier
Paul Sérusier, Il Talismano (Le Talisman), ottobre 1888, olio su legno, 27 x 21 cm. Parigi, museé d’Orsay
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Ritratto di Paul Ranson in costume da Nabi di Paul Sérusier
Paul Sérusier, Ritratto di Paul Ranson in costume da Nabi, 1890, olio su tela, 61 x 46,5 cm. Parigi, museé d’Orsay
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L’acquazzone di Paul Sérusier
Paul Sérusier, L’acquazzone, 1893, olio su tela, 73,5 x 60 cm. Parigi, museé d’Orsay
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A letto di Edouard Vuillard
Edouard Vuillard, A letto, 1891, olio su tela, 74 x 92 cm. Parigi, museé d’Orsay
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Bibliografia
- Stefano Fugazza, Simbolismo, Arnoldo Mondadori Arte, 1991.
- Maria Teresa Benedetti, Simbolismo, Firenze, Giunti Editore, Dossier d’art, n. 128 1997; 2010, ISBN 88-09-76245-2
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