San Filippo Neri in preghiera è un piccolo dipinto di Giovanni Battista Piazzetta che ricorda la figura del Santo presente in una sua opera di maggior respiro conservata a Venezia.
Giovanni Battista Piazzetta, San Filippo Neri in preghiera, 1725 – 1727, olio su tela, 46 x 37 cm. Milano, Pinacoteca di Brera
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Indice
Descrizione di San Filippo Neri in preghiera di Giovanni Battista Piazzetta
Nel piccolo dipinto di Giovanni Battista Piazzetta San Filippo Neri è raffigurato in preghiera, rivolto a sinistra. Il religioso ha un aspetto molto anziano testimoniato dai capelli radi e canuti e dalla folta barba bianca. Le tempie sono poi profondamente incavate come le gote. Inoltre la fronte è magra e priva ormai di capelli. Il naso aquilino segna un profilo sofferente e teso. San Filippo Neri indossa un abito nero dal quale traspare una povera camicia bianca. Infine, in prossimità dell’angolo in basso a sinistra si intravedono le mani giunte. Sullo sfondo compare solo un bagliore nel buio.
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Analisi sintetica del dipinto San Filippo Neri in preghiera di Giovanni Battista Piazzetta
San Filippo Neri in preghiera di Giovanni Battista Piazzetta è un dipinto di piccolo formato che ricorda un altro lavoro del maestro. La sua figura è molto vicina a quella che compare nel dipinto intitolato La Madonna appare a San Filippo Neri, dipinta nel 1725-1727 ed esposta a Venezia. Forse il dipinto conservato presso la Pinacoteca di Brera è uno studio preparatorio. Potrebbe invece trattarsi di una “testa di carattere” o “testa di fantasia” una tipologia di dipinti ideata dai fratelli Carracci e ripresa con successo nella pittura del Settecento da artisti come Canuti, Burrini e Creti. Giovanni Battista Piazzetta produsse infatti una notevole quantità di tali piccoli lavori.
Il dipinto è molto scuro e i colori caldi e poco saturi. Il chiaroscuro è potente e i forti contrasti creano un’atmosfera drammatica e mistica. La figura di San Filippo Neri in preghiera infatti si staglia netta contro il fondo buio che mette in evidenza il profilo aquilino e smunto dell’anziano. La luce proviene da sinistra e mette in secondo piano le mani che sono parzialmente in ombra.
Il Santo è in primissimo piano e non si coglie alcun accenno ambientale che possa costruire uno spazio percepibile.
Il dipinto ha un formato verticale che permette la raffigurazione completa del busto del Santo. In alto è presente un’ampia zona di sfondo nero che contribuisce a caratterizzare drammaticamente la scena e incombe sulla figura in basso. La struttura dell’immagine è semplice ma efficace. La figura è infatti articolata sulle diagonali del dipinto che si incontrano al centro del profilo del Santo. Il busto, il collo e la testa sono poggiati sulla diagonale che sale da destra. Le mani e il profilo invece sono allineati sulla diagonale che sale da sinistra.
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